1848年，匈(xiōng )牙(yá )(㊙)利爆(bào )(🙀)发了由Kossuth领导的反抗(🤲)奥地(dì )利Hap***urg统治的民族运(yùn )动(dòng )。不(bú )幸(🤘)的是，这次革(🏉)命失败(👊)了，奥(ào )地利人的霸权(🏻)重新确立了(👪)起(🥋)来(lái )(🤷)。为(wéi )了彻底(dǐ )根除传说中(zhōng )的Sandor Rozsa游击(jī )(🔤)队，军队把嫌疑人(rén )集中关押在(zài )野外一个孤零(líng )零的工事中。当权(🔥)者并(bìng )不知道游(🚽)击(🎐)队的首领长得什么样子，但(🐂)知道(dào )(🛃)他就(jiù )在这些囚犯中(✖)。于是他们(🚤)对囚犯们展(zhǎn )(❄)开(kāi )了刻意(🧥)设计(👅)的真(🐈)假难辨的精神折磨(🐌)。
　　他(tā )们(men )找(zhǎo )了(🚬)些在农民(⛹)暴动中(zhōng )杀过人的俘虏(lǔ )，加以威逼(🐎)利诱。谁能在(zài )其他俘虏中(zhōng )找出(👂)比自己(jǐ )杀人更(gèng )多的(de )，或者能(néng )指出(🍑)游(🐞)击队首领，谁就会(huì )被赦免。长着一张懦弱面(miàn )孔(kǒng )(😎)的主人公(gōng )就是其中一个。他(♉)并不知(zhī )道(dào )谁比自己杀(shā )了更多人，于是(🏽)就利用一(yī )切机会了解(🥖)别(bié )(✝)人，就像是(shì )军队(🔷)派进俘虏中的奸(jiān )(🚩)细。他(tā )(📀)倒也不全是乱指认，有一次通过交谈(💽)，他了解(👕)到(🚮)某个俘虏(lǔ )比自己多杀了一个(gè )人，于(yú )是马(🧢)上报告给(🤥)军(jun1 )队。那个(🥤)俘(fú )虏被处(chù )死了(😞)。不过，这(☔)一行(háng )径终(zhōng )于(👎)被俘虏们察觉，他自然(rán )难(nán )逃厄(🏟)运(🍚)。
　　后来，因(yīn )为战事变(biàn )化，军队(👽)急需(🥇)增(Ⓜ)员(yuán )(🀄)。于是俘虏(🐉)们的“罪(zuì )行(háng )(😾)”暂时不被(bèi )追究，他们应征入(🔙)伍，有的(de )(🖇)甚至是(👲)从刑场上直接前往军营(yíng )(♊)的(🌓)。其中有本事的人(🔣)还被任命为小头目(🕊)，组建了由(😱)俘(🏞)虏组成的骑兵(bīng )队。
　(💡)　(⏭)训练热火(🏢)朝天地(dì )进(🦗)行着(zhe )。然而，前线突然传来消(🎳)息(😯)，形(🥍)势又有突变，战(zhàn )争已经避免了(le )。俘虏们欢(🍈)天喜地，因为(wéi )(👣)再也不(bú )用上前(qián )线(😼)送(sòng )命。可(kě )是军官的(🎷)目光(guāng )(🕜)仍(réng )然残(🀄)忍(🤼)，他又(🌿)想起了俘(👈)虏们(🍑)的“罪行”，命(⏱)令(lìng )再次将俘(🐢)虏们(men )抓(zhuā )起来审讯。那(nà )些(xiē )人重新(🐃)陷入绝望中。
　　这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故(gù )事(shì )片(piàn )，带(😱)有鲜明的匈牙(yá )利色(sè )彩。它以现实主义(🚋)为基调，平(píng )(🌁)和朴(pǔ )素，但(dàn )又默(🐪)不作声地把形式(shì )主(zhǔ )(🎢)义融(róng )入其中。并且(qiě )由于当时特殊的社会环(huán )境(jìng )，它和许(🙆)多(duō )(🌟)东欧影片(piàn )一(yī )样，以史喻今的意图非常明显——军队对(duì )俘虏的逼供方(fāng )法和(⛴)1960年代匈牙(🐰)利政权的所作(🍞)所为非(🛁)常相似。
　　当然(rán )，作为成名作(zuò )，《无望的人们》还展现了(👍)杨(🕦)索不同(🐻)他人的个(🚇)性特征(📯)。比如镜头在(🎽)几(jǐ )(🤞)个人物之间的杨(yáng )索(🤑)式游动(dòng )，有效地增加了影(yǐng )片的(de )流(🍛)畅(chàng )感(👳)和空间(jiān )感(⛪)，这在他(tā )后来(lái )的影片中屡试不爽。就(jiù )主题来说(shuō )，杨索其后的几(✴)部作品也都是和这(zhè )部《无望的(🧞)人们》一样，选(🤴)取了19世纪末或(huò )20世纪(🚵)初(👏)匈牙利社会最动荡的历(🙍)史(🐼)年代。不过，正(zhèng )是因为这(zhè )个原(yuán )因，不了解(🔖)匈(xiōng )牙利历史(🌨)的人（可(🚾)能是(🎪)观众中的大多数(📟)）经常(cháng )(🧘)出现(xiàn )解读障(🛰)碍。